Farbfernseher

Es ist Tradition, für die Akronyme des Farbsystems scherzhafte Übersetzungen zu geben:

• „Nie zweimal die gleiche Farbe“.
• „Pictures At Last“ (bezieht sich auf die Zeit, die Europa brauchte, um Farbfernsehen zu bekommen).
• „Zahlen Sie für zusätzlichen Luxus“
• „System im Wesentlichen (völlig?) im Gegensatz zur amerikanischen Methode“.

NTSC

Alle analogen Farbfernsehsysteme basieren auf dem NTSC-System, das zu seiner Zeit eine brillante technische Leistung darstellte. Die Idee dahinter war, dass es zur Übertragung von Farbfernsehen nicht notwendig war, separate Kanäle für Rot, Grün und Blau zu übertragen. Drei Kanäle sind erforderlich, da unsere Augen über drei Arten von Farbrezeptoren verfügen. Diese können jedoch aus Kombinationen von RG und B bestehen, sodass ein Kanal einem monochromen Bild entspricht und die anderen Kanäle dem Fernseher mitteilen, wie von Monochrom abgewichen werden soll um Farbe wiederherzustellen. Wir gehen heute davon aus, dass ein Schwarz-Weiß-Fernseher ein Farbsignal empfangen kann, aber die vor dieser Erfindung vorgeschlagenen Systeme waren nicht schwarz-weiß-kompatibel.

Die verwendeten Signale heißen Luminanz (Y) (wobei Y = 0,59R + 0,3G + 0,11B, die Kombination, die weißes Licht simuliert) und Farbunterschiede RY und BY. Die Farbdifferenzsignale zusammen werden als Chrominanz oder Chroma bezeichnet. Der Y-Kanal wird einfach auf eine monochrome TV-Wellenform moduliert, um ein schwarz-weiß-kompatibles TV-Signal bereitzustellen, und die Chroma muss woanders hingehen. Das Naheliegendste, was man mit dem Chroma machen kann, ist, es in ein paar freie TV-Kanäle neben dem Monochrom-Kanal zu stecken, aber ein paar clevere Tricks machen einen derart bandbreitenverschwendenden Ansatz überflüssig. Die erste Beobachtung besteht darin, dass das Auge beim Farbsehen (Zapfenzellensehen) weniger empfindlich auf Details reagiert als beim Monochronsehen (Stäbchensehen). Daher kann die Bandbreite der beiden Farbdifferenzsignale reduziert werden, sodass sie jeweils nur die halbe Breite benötigen eines Fernsehsenders (oder weniger). Jetzt haben wir das Farbsignal nur in zwei monochrome TV-Kanäle eingepasst, aber noch besser; Mit einem Schema namens Quadratur-Amplitudenmodulation (QAM) können zwei Signale in den Raum eines einzigen gequetscht werden – die Methode, die heutzutage verwendet wird, um große Datenmengen über Telefonleitungen zu übertragen. Jetzt haben wir nur noch anderthalb Fernsehkanäle, aber dann kommt der Geist des alten Jean Baptiste Fourier und zeigt, wie man alles in einem vereint.

Wenn Sie sich das Spektrum eines Fernsehsignals ansehen, stellen Sie fest, dass es nicht kontinuierlich ist, sondern aus Spitzen besteht, die ein Vielfaches der Zeilenfrequenz betragen. Auf jeder der Spitzen befinden sich Seitenbänder, die um ein Vielfaches der Bildfrequenz beabstandet sind. Die Bildseitenbänder sind jedoch im Vergleich zu den Leitungsharmonischen schwach. Daher weist das Spektrum im Wesentlichen Hunderte von großen Lücken auf, von denen jede locker groß genug ist, um einen AM-Radiosender aufzunehmen. Chroma-Signale sind auch TV-Signale, daher haben sie die gleiche Art von Spektrum. Der Trick besteht also darin, die Chroma auf einen Unterträger zu modulieren, der genau in der Mitte zwischen zwei der Spitzen des Luminanzspektrums liegt. Auf diese Weise kann das Chroma-Signal direkt im Videoband platziert werden und alle Spitzen seines Spektrums passen zwischen die Luminanzspitzen. Diese Technik wird Interleaving genannt und führt in Kombination mit Interlacing zu einer TV-Wellenform, bei der die Unterträgerphase nach vier Halbbildern (2 Frames) zu ihrem Ausgangspunkt zurückkehrt. Die moderne Videoaufzeichnung wurde damals von einem gewissen AM Poiniatoff (von EXcellance)* mit finanzieller Unterstützung von Bing Crosby erfunden. Die RCA-Ingenieure wussten es vielleicht nicht, aber NTSC würde sich als „elektronisch bearbeitungsfreundlich“ erweisen.

Um die Chrominanzsignale aus dem Fernsehsignal zurückzugewinnen, griffen die Systementwickler auf einen Trick namens synchrone Demodulation zurück – eine Methode, die von Spektroskopikern und anderen verwendet wird, um im Rauschen verborgene Signale wiederherzustellen. Es gab jedoch ein kleines Problem: Der Hilfsträger war als winzige Punkte auf dem Bildschirm sichtbar, und während die damaligen Farbröhren zu grob waren, um sie wiederzugeben, waren sie auf Schwarzweißgeräten zu sehen. Die Lösung bestand darin, einen für die Kurzwellenfunkkommunikation entwickelten Trick zu verwenden, der darin bestand, für die Chroma eine Amplitudenmodulation mit unterdrückten Trägern zu verwenden. Es mag überraschend klingen, aber das Trägersignal einer AM-Radioübertragung trägt keine Informationen. Durch Weglassen kann viel Sendeleistung eingespart werden, solange sie vor der Demodulation wieder in den Empfänger eingefügt wird. Ein Kurzwellenradio verfügte zu diesem Zweck über einen Trägereinfügungsoszillator oder Schwebungsfrequenzoszillator (BFO). Der Bediener passt einfach die Stimmung an, um den Oszillator an die richtige Stelle zu bringen, und voilà – das Signal wird verständlich. Für ein QAM-Signal und für die synchrone Erkennung müssen jedoch sowohl die Frequenz als auch die Phase des Trägers wiederhergestellt werden. Daher wird bei NTSC ein kleiner Referenz-Trägerstoß unmittelbar vor dem Beginn jeder Zeile gesendet. Die Verwendung von QAM mit unterdrückten Trägern war eine brillante Idee, denn sie bedeutete, dass in Bildbereichen, in denen es keine Farbe gab, auch kein Farbsignal vorhanden war. Die Punktinterferenz wurde dadurch stark reduziert und praktisch nur auf Bereiche mit hoher Farbsättigung beschränkt.

NTSC erreichte eine respektable Bandbreitenkomprimierung von 3:1, und das in einer Zeit, in der Röhren (Vakuumröhren) die vorherrschende Technologie waren und noch niemand einen integrierten Schaltkreis hergestellt hatte, geschweige denn einen DSP-Chip. Es war auch sehr gewagt, jeden Trick der analogen Signalverarbeitung anzuwenden, den es gibt; Und um das Ganze abzurunden: Es hat funktioniert. Es ist jedoch nicht perfekt und weist zwei auffällige Mängel auf:

1. Wenn das Videosignal reich an Frequenzen ist, die im Farbkanal liegen, dringt die Luminanz in den Farbdecoder ein und führt zu psychedelischen Effekten. Aus diesem Grund werden Karos und Nadelstreifen in NTSC-Fernsehstudios immer aus der Mode kommen (und PAL ist von Natur aus schlechter). Der Effekt wird „Color Fire“ oder „Cross Color“ genannt und kann durch moderne Signalverarbeitungstechniken beseitigt werden. Das Fernsehgerät verfügt über eine „Farbkiller“-Schaltung, um das Auftreten von Farbüberschneidungen bei Schwarzweißbildern zu verhindern. Heutzutage neigen Fernsehunternehmen jedoch dazu, Schwarzweißfilme zu sabotieren, indem sie den Farbstoß eingeschaltet lassen.
2. Wenn das zusammengesetzte NTSC-Signal in der Übertragungskette verzerrt ist, ist die Phase des QAM-Signals verzerrt und es kommt zu Farbtonverschiebungen. Ein NTSC-Fernseher muss über eine Farbtonsteuerung verfügen, damit die Hauttöne richtig aussehen, aber selbst diese kann die manchmal auftretende helligkeitsabhängige differenzielle Phasenverzerrung nicht beheben. Das NTSC wusste davon und schlug als Lösung ein alternatives Schema namens Chroma Phase Alternation (CPA) vor. CPA basierte auf der Beobachtung, dass, wenn eines der Farbdifferenzsignale (z. B. RY) in alternativen Halbbildern invertiert würde, alle Farbtonfehler in alternativen Zeilen eines Interlaced-Frames gleich und entgegengesetzt wären, und wenn man sich vom Bildschirm zurückhält würden Paare falsch gefärbter Linien im Durchschnitt die richtige Farbe ergeben. Das Problem bestand darin, dass starke Phasenfehler dem Bild einen flackernden „Jalousie“-Effekt verliehen, der viel schlimmer aussehen konnte als ein einfacher Farbtonfehler. Das NTSC entschied, dass der marginale Nutzen von CPA die zusätzliche Komplexität nicht rechtfertige.

KUMPEL

Als das amerikanische NTSC-System auf den Markt kam, arbeiteten andere Länder, insbesondere in Europa, an ihren Systemen. Insbesondere arbeitete ein Team bei Telefunken unter der Leitung von Dr. Walter Brüch an einer raffinierten Modifikation des NTSC-Systems, bei der die Phase eines der Farbdifferenzsignale auf abwechselnden Leitungen umgekehrt wurde. Sie nannten das System PAL, was für Phase Alternating Line oder so ähnlich stand. Das Problem mit der PAL-Methode bestand darin, dass sie dem Bild bei starken Chroma-Phasenfehlern einen widerlichen „Jalousieneffekt“ verlieh, den sie „Hannover Bars“ nannten, nach der Stadt, in der der Effekt „zum ersten Mal“ entdeckt wurde ( Das NTSC hat mit ziemlicher Sicherheit sowohl Zeilen- als auch Halbbild-CPA in Betracht gezogen – hätte die Zeilenversion jedoch mit der Begründung abgelehnt, dass sie über ein ganzes Bild hinweg den Jalousieeffekt verschlimmert, indem sie ein Zeilenpaar mit einem Farbton gefolgt von einem Zeilenpaar mit derselben Farbe erzeugt ein anderer). Die Lösung bestand darin, die Farbtonfehler elektronisch zu mitteln, indem man die aus der Luft eingehende TV-Linie nahm und sie mit der vorherigen, in einem analogen Speicher gespeicherten Linie (un memoire) kombinierte. Der ursprüngliche Speicher war ein Gerät namens „Verzögerungsleitung“ (Leitung wie bei Draht oder Kabel, nicht TV-Leitung, obwohl es fast genau eine TV-Leitung speicherte), eine umständliche und verlustbehaftete Ansammlung von Spulen und Kondensatoren zur Simulation der Zeit Verzögerung eines sehr langen Kabels. Dieser wurde bald durch einen kleinen Glasblock ersetzt, auf den zwei Piezowandler aufgeklebt waren – eine Ultraschallverzögerungsleitung.

Die PAL-Variante von NTSC musste ein paar Anpassungen vornehmen, um daraus einen brauchbaren Standard zu machen. Insbesondere die Punktinterferenz mit einem Halblinien-Farbträgerversatz wurde durch den Phasenumkehrprozess verstärkt, der dazu führte, dass die Punkte vertikal ausgerichtet wurden. Die Lösung bestand darin, den Unterträger an eine Position zu verschieben, die ein Viertel der Netzfrequenz von einer der Netzharmonischen entfernt war (eigentlich 15625 x 283,75 + 25 Hz = 4,43361875 MHz). Dies stellt einen Kompromiss dar, da die Verschachtelung nicht so gut ist. Dies verringert das Signal-Rausch-Verhältnis des synchronen Demodulationsprozesses, verstärkt das Farbfeuer und verleiht stark gesättigten Bildteilen ein kriechendes Aussehen. Der Viertelzeilenversatz mit Interlacing führt außerdem dazu, dass der Unterträger nach 8 Halbbildern (4 Frames) wieder in seine ursprüngliche Phase zurückkehrt, was eine präzise elektronische Bearbeitung ausschließt. Dies war jedoch ein geringer Preis für die Möglichkeit, zusätzlich zum NTSC-System Patente zu erwerben und diese zur Kontrolle des europäischen Marktes zu nutzen. Dabei ging es jedoch nicht darum, den Übertragungsstandard zu patentieren, bei dem es sich ohnehin nur um NTSC-CPA-H handelte, sondern darum, die im Empfänger verwendete Technologie zu patentieren.

Das Telefunken-Team beschrieb drei Dekodierungsmethoden für HCPA (leider PAL), die sie PAL-S, PAL-D und PAL-N nannten (das N steht in diesem Fall für „neu“ und hat nichts mit dem TV-System N zu tun in Südamerika verwendet). PAL-S (einfaches PAL) war der Ansatz „Sie sollten sich zurückhalten, bis die Hannoverschen Balken nicht mehr wahrnehmbar sind“, der aufgrund des NTSC-Stands der Technik nicht patentiert werden konnte. PAL-D war die grundlegende Verzögerungsleitungsmethode, und PAL-N oder „Chrominance Lock“ war eine ausgefeiltere Verzögerungsleitungsmethode, die differenzielle Phasenverzerrungen verfolgen und beseitigen konnte, ohne den Verlust der Farbsättigung, der bei der Basis-D auftritt Methode. Telefunken patentierte die Delay-Line-Methoden und nutzte diese Patente energisch, um japanische Fernsehhersteller vom europäischen Markt auszuschließen. Folglich verwendeten alle japanischen Fernsehgeräte in Europa bis zum Auslaufen der PAL-Patente Mitte der 1970er Jahre entweder das eklige PAL-S oder wurden von Sony hergestellt.

In den frühen 1970er Jahren stellte Sony eine Reihe von PAL-Trinitron-Fernsehgeräten vor, die über eine Hue-Steuerung wie ein NTSC-Gerät verfügten. Im Vergleich zu den schrecklichen Shadow-Mask-Fernsehern der damaligen Zeit waren sie ein echter Hingucker, und es war ein Statussymbol, einen solchen zu besitzen. Der Farbdecoder enthielt eine Verzögerungsleitung. Telefunken klagte – und verlor. Die gefürchteten Japaner waren auf eine dritte Delay-Line-Methode gestoßen, die so teuflisch einfach war, dass nur jemand, dessen Gehirn nicht mit Pro-PAL-Propaganda gesättigt war, sie erkennen konnte. Sony nutzte das Memoire, um eine Zeile zu speichern, um alternative Zeilen wegzuwerfen und das Signal so zu behandeln, als wäre es NTSC*. Wenn NTSC so schlecht wäre, wie behauptet wurde, hätte Sony mit Beschwerden überschwemmt werden müssen; Aber wenn man damals ein Trinitron-Gerät besaß, kamen die Leute zu Ihnen nach Hause, um es sich mit Ihnen anzuschauen, und die Fernsehsender übernahmen die Videomonitorversionen als Studiomonitore (trotz der EIA-Röhrenphosphor – das war der Fall). Helligkeit, die sie wollten). Die Ironie bestand darin, dass die anspruchsvollsten Fernsehbesitzer PAL als NTSC sahen. Als die Telefunken-Patente ausliefen, wechselte Sony zum PAL-D-Verfahren und sah sich verpflichtet, dafür eine Farbtonsteuerung zu entwickeln, um die Tradition aufrechtzuerhalten. Die Steuerung brachte nichts Nützliches, sie gab dem Benutzer im Grunde die Wahl, ob er Hanover-Riegel haben wollte oder nicht, und sie ließen die Idee ziemlich schnell fallen.

SECAM

Das französische System ist das Ergebnis einer höchst relevanten Beobachtung seines Erfinders Henri de France; Wenn Sie zum Dekodieren des Signals einen teuren Speicher verwenden, können Sie genauso gut auf das lästige QAM verzichten und einfach RY und BY auf alternativen Leitungen senden. Damit kam er einem Schema nahe, das in jeder Umgebung (Studio, Schnitt und Übertragung) eine deutliche Verbesserung hätte bringen können, aber der Teufel steckt immer im Detail. Damals gab es zwei technisch machbare Methoden, um unter anderen Signalen verborgene Signale zu extrahieren: die eine war die synchrone Demodulation und die andere der FM-Capture-Effekt. Es ist bekannt, dass UKW-Radiosender immun gegen Impulsstörungen sind, und die Idee bestand darin, diesen Trick zu nutzen, um den Farbkanal immun gegen den Luminanzkanal zu machen. So viel zur Kreuzfärbung, aber leider ist die Immunität nicht reziprok. Sie können einen FM-Träger nicht unterdrücken, daher weist ein FM-SECAM-System Punkte in Teilen des Bildes auf, in denen es keine Farbe gibt, und die Punkte haben nichts mit der Linienstruktur zu tun. Folglich ist die Wiedergabe eines SECAM-Signals auf einem Schwarzweiß-Fernsehgerät sehr schlecht (manche würden schlicht sagen, dass es nicht schwarzweiß-kompatibel ist), und es gibt weitere Probleme bei der Verarbeitung des Signals im Studio.

Studios, die mit NTSC oder PAL arbeiten, können alle ihre Kameras an eine Unterträgerreferenz binden. PAL-Studios müssen ihre Kameras außerdem an eine Zeilenidentifikationsreferenz koppeln, damit sie alle gleichzeitig +(RY)- oder -(RY)-Linien produzieren. Auf diese Weise ist eine Überblendung zwischen verschiedenen Quellen nahezu so einfach möglich, als ob diese monochrom wären. Dies ist eine grundlegende Studiopraxis, ist jedoch nicht möglich, wenn es sich bei den Unterträgern um FM handelt. Wenn Sie zwei FM-Signale miteinander mischen, kommt es zu schrecklichen Störungen. Die offensichtliche Lösung bestand darin, mit einem separaten Basisband-Chrominanzkanal zu arbeiten (mit SECAM benötigt man nur einen), aber die pragmatische Lösung, die von vielen Fernsehsendern gewählt wurde, bestand darin, PAL-Geräte zu kaufen und sie für die endgültige Verbreitung in SECAM zu transkodieren. Dies ist jedoch nicht der Ausrutscher, den es zu sein scheint, da SECAM-Signale eine sehr robuste Übertragung aufweisen. (Natürlich nutzen viele Fernsehsender mittlerweile intern digitale Systeme.)

Sowohl das PAL- als auch das SECAM-System müssen eine Zeilenidentifikationsreferenz übertragen, um dem Fernseher mitzuteilen, welche Art von Chrominanzinformationen als nächstes kommen. Im PAL-Fall erfolgt dies durch Verschiebung der Phase des Unterträger-Referenzbursts. Im SECAM-Fall erfolgt dies durch Senden eines Referenzbursts in der vertikalen Austastlücke (SECAM-V) oder in der horizontalen Austastlücke (SECAM-H). SECAM-V ist das ältere der beiden Systeme, und das Signal kann zur Übergangskompatibilität mit älteren Geräten beide Arten von Leitungsidentifikationen übertragen. Das V-Ident-Signal muss allerdings weg, wenn der TV-Sender Untertitel oder Teletext übertragen möchte.

S-Video

Das Besondere an allen Farbfernsehstandards ist, dass sie eigentlich als Übertragungsstandards konzipiert wurden. Wenn Sie dem TV-Signal die Farbinformationen hinzufügen, verschlechtert sich dadurch immer die Qualität des grundlegenden Schwarzweißbilds, so dass dies eigentlich nicht nötig ist, es sei denn, Sie müssen das Signal per Funk senden. Es dauerte eine Weile, bis die Hersteller von Videogeräten diesen Punkt begriffen, aber als sie es begriffen hatten, entwickelten sie S-Video. Zuvor mussten wir mit zusammengesetztem CVBS (Chroma, Video, Blanking und Sync) oder separatem RGB arbeiten. S-Video (getrennt) besteht nur aus C und VBS in getrennten Kabeln, ansonsten aber genau so, wie sie in zusammengesetzter Form vorliegen würden. Wenn Sie einen monochromen Videomonitor mit einer Farbkamera verwenden möchten, speisen Sie ihn mit dem VBS-Teil des S-Videos statt mit Composite, und Sie erhalten ein Bild ohne Hilfsträgerpunkte.

VHS-Videoaufzeichnung

Wenn Sie Videokassetten im Inlandsformat mit Menschen in anderen Ländern austauschen, ist VHS mit ziemlicher Sicherheit die Plattform von Interesse. Folgende Punkte sind daher relevant:

1. Alle NTSC-Geräte der 525er-Reihe verwenden das gleiche Aufnahmeformat.
2. Alle PAL-Geräte der 625er-Reihe verwenden das gleiche Aufnahmeformat.
3. 525-Zeilen- und 625-Zeilen-VHS-Geräte verwenden die gleiche Abtastgeometrie, sie drehen lediglich die Köpfe und führen das Band mit unterschiedlichen Geschwindigkeiten vor; Sie können also so gestaltet werden, dass sie Alien-Bänder wiedergeben, wenn der Hersteller beschließt, diese Funktion einzubauen. Dies hat zur Entwicklung spezieller Hybrid-Farbsignale geführt (siehe nächster Abschnitt), die einen Fernseher dazu verleiten können, mit dem falschen Leitungsstandard zu arbeiten.
4. Nicht alle SECAM-Aufnahmen sind gleich.

Videorecorder wandeln das Luminanzsignal in FM um und zeichnen es feldweise als diagonale Streifen auf dem Band auf. Die Menge an Band, die beim Schreiben jedes Streifens vorgeschoben wird, hängt von der Dicke des Kopfes und der Geschwindigkeit ab, mit der sich die Trommel dreht. Aus diesem Grund haben 625- (E) und 525- (T) Kassetten jeweils unterschiedliche Bandlängen Zeitdauer. Für die Aufnahme wird die Chrominanz abgetrennt und in ein Unterband unterhalb der Luminanz bei etwa 650 kHz verschoben. PAL- und NTSC-Recorder verwenden ein unkompliziertes Überlagerungssystem, um das Chroma nach unten zu verschieben und es bei der Wiedergabe wieder zurück zu verschieben, indem ein schneller VCO (spannungsgesteuerter Oszillator) verwendet wird, der durch Vergleich der Burst-Signale mit einer lokalen 3,58- oder 4,43-MHz-Referenz angepasst wird. Das VCO-System führt somit eine zeitbasierte Korrektur des Chromas durch und schützt die empfindlichen Phaseninformationen vor den Launen eines mechanischen Systems (z. B. Gleichlaufschwankungen und Flattern). Für die Luminanz gibt es jedoch in der Regel keine entsprechende Zeitbasiskorrektur, so dass es bei diagonalen Aufnahmen immer zu leicht wackeligen Kanten in allen Vertikalen im Bild kommt. Dieses Problem kann behoben werden, indem das Videosignal durch eine Box namens Timebase Corrector (TBC) geleitet wird. Einige S-VHS-Player der gehobenen Preisklasse verfügen über einen eingebauten TBC.

SECAM kann auf zwei Arten auf Standard-VHS aufgezeichnet werden. Es kann entweder hin und her überlagert werden; oder da es sich um FM handelt, kann es als Folge von Impulsen behandelt werden, durch vier geteilt werden, um es auf das Unterband zu bringen, und mit vier multipliziert werden, um es wieder zu erhalten. Am gebräuchlichsten ist die Division-durch-Vier-Methode. Die Überlagerungsmethode heißt MESECAM (was meiner Meinung nach für „Mittlerer Osten“ steht). S-VHS-Recorder nutzen jedoch keine dieser Methoden; Sie transkodieren für die Aufnahme in PAL und für die Wiedergabe wieder in SECAM. Das bedeutet, dass S-VHS in allen 625-Zeilen-PAL- und SECAM-Ländern kompatibel ist (aber leider nicht als inländisches VTR-Format etabliert).

Hybride Wiedergabestandards

NTSC-4.43, PAL-525 und NTSC 625

Dies sind keine Übertragungsstandards, obwohl sie von HF-Modulatoren ausgehen. Sie werden verwendet, um einigen Videorecordern die Wiedergabe von Kassetten mit dem falschen Leitungsstandard zu ermöglichen. Sie alle nutzen die Tatsache aus, dass die 625- und 525-Zeilen-Systeme ähnliche Linienfrequenzen haben (15625 vs. 15734 Hz). Daher kann ein Monitor oder Fernseher normalerweise mit beiden synchronisiert werden, wobei eine kleine Anpassung der vertikalen Haltefrequenz erforderlich ist, um den Unterschied zwischen 50 und 59,94 Hz auszugleichen . Der Zweck des Hybridstandards besteht darin, die Farbe ebenfalls zum Funktionieren zu bringen.

NTSC-4.43 erschien in den 1970er Jahren, um es Sony U-Matic PAL-Videorecordern zu ermöglichen, NTSC-Bänder mit 525 Zeilen abzuspielen. Die Wiedergabequalität ist ausgezeichnet, allerdings erfordert das System einen speziellen Monitortyp.
PAL-525 (Mitsubishi und andere) beinhaltet die Umkodierung des NTSC-Signals als PAL auf einem 4,43-MHz-Unterträger. Dies funktioniert mit fast jedem 625-Zeilen-Monitor oder Fernseher, aber die Verzögerungsleitung des Decoders ist 0,44 Mikrosekunden länger als die tatsächlichen Zeilen, was zu Dekodierungsfehlern an den Farbgrenzen im Bild führt. Die Ergebnisse sind im Großen und Ganzen dennoch akzeptabel.

Bei NTSC-625 müssen die PAL-Signale einfach entschlüsselt und als NTSC-3.58 neu kodiert werden. Es gibt keine inhärenten Probleme, außer dass das Chroma-Interleaving nicht optimal ist – was überhaupt keine Rolle spielt, vorausgesetzt, dass S-Video für die Verbindung zwischen Videorecorder und Monitor verwendet wird.

Quelle: http://www.camerasunderwater.info/engineering/tv_stds/colortv.html